全新的黑色立面，现代硬朗的建筑线条，办公区的玻璃罩顶，经过几个月的装修，全新的深圳美术馆将在8月10日与深圳市民见面。这是深馆1976年成立以来的第四次装修，2006年，也是它满30岁生日的一年。作为深圳最古老的文化设施，它见证了这个城市从平凡到辉煌的每一步历史，如今，随着深圳文化建设的推进，深圳美术馆也揭开了新的历史篇章。深圳美术馆重新开馆之际，馆长宋玉明接受记者专访，强调未来几年，他们将着力打造一个公共服务型美术馆。

　　发挥毗邻港澳的地理优势

　　记者：深圳美术馆是深圳历史最悠久的美术馆，这次整修有什么大的变化吗?

　　宋玉明：深圳美术馆有30年的历史，历史上经过了多次大的重新装修，它的每一步发展都和这个城市的发展息息相关，紧密相连。这几年深圳美术馆有很大发展，也和这个城市的文化积累有关系。因此，这次装修在设计上，结合美术馆“关注当代都市艺术，关注本土艺术”的定位，体现出强烈的现代色彩。通过这次装修改造，美术馆内外焕然一新，展厅里的各项设备都尽量和国际一流美术馆靠近，在恒温恒湿、专业灯光、库房硬件等设备上都有了很大改进，展厅内全部做到了气体消防，这在国内的美术馆中是比较先进的。另外，在主体建筑不变的基础上，美术馆一方面对外部环境进行了整修，希望观众一进来，就能享受到艺术的环境，另一方面，压缩办公空间，在附楼上新加了一个200多平米的小展厅，提供给艺术家举行小型个展。

　　记者：今年是深圳美术馆成立30周年，在深圳，有30年历史的文化设施并不多，在特区开发早期，深圳美术馆对深圳的文化建设一定发挥过很大作用。

　　宋玉明：不错，30年的确是不短的一段时间，尤其对于年轻的深圳来说。特别是头20年，那时侯还没有何香凝美术馆和关山月美术馆，深圳美术馆是“独家经营”。在改革开放之初，深圳是内地和港澳、海外交流的桥梁，深圳美术馆也成为文艺界和海外交流的桥梁，成为展示中国传统书画艺术的重要窗口。那时侯，有很多内地艺术家到深圳举办展览，比如程十发、吴冠中、黄胄等，同时全国美展也被搬到深圳展出，吸引了很多港澳观众前来观看。靠着毗邻港澳的地理优势，深圳美术馆把一大批中国艺术家介绍到海外，为后来艺术市场的形成做出了很大贡献。

　　一直到现在，深圳美术馆也没有放弃这种努力，仍然有义务为港澳的美术爱好者和艺术家提供服务。比如，这次开馆展览《城市的皮肤》，就是我们和澳门塔石艺文馆合作举办的，在我们的定期邮寄给观众的宣传册页上，也增加了港澳、广州等地的展览消息。

　　深圳美术馆最强调公共服务性

　　记者：作为以深圳命名的城市美术馆，深圳美术馆和本城其他的美术馆有什么不同之处吗?

　　宋玉明：当然，作为一个城市的美术馆，深圳美术馆首先要强调公共服务性。我们是国家全额拨款的公益性单位，用的是纳税人的钱，就要用公共服务回报纳税人，实现公民的文化权利。我们在上半年举办过一系列的活动，美术走进社区，走进学校，走进企业，与街道美术馆合作举行展览，这些努力都是为了体现美术馆的公众性，普及美术知识，让艺术家和市民成为朋友，让美术馆真正走进市民生活。

　　美术馆不仅是传播艺术、文化的桥梁，同时也是新艺术、新文化的引领者。我们不仅要将当代优秀的艺术文化请进来，走在文化的前沿，也要给本土的艺术文化提供平台，让他们走出去，打造本土艺术文化的新潮流。这也是我们将“关注当代都市艺术，关注本土艺术”确立为自身的学术目标的原因。

　　另外，深圳美术馆对记录这个城市的美术发展历史也有不可推卸的责任。我们正在编辑的《深圳美术30年》一书已经基本成稿，样书已经完成，正在准备专家论证。

　　同时，深圳美术馆还要为积累这个城市的文化资源做出贡献，目前深圳美术馆有典藏2384件，其中国画713件，油画166件，雕塑17件，其它1488件。典藏以当代艺术和本土艺术为最大特点，尤其是对当代油画作品的收藏已初具规模。由于早期大批艺术家曾经在这里举办画展，深圳美术馆也收藏了一大批名家作品，随着这些艺术家身价的增高，深圳美术馆的藏品价值也水涨船高。其中一张陆俨少的《巫山高》就可能价值千万，对于深圳来说，这都是宝贵的文化资源。

　　多办精品展览吸引观众

　　记者：深圳有3大美术馆，还有画院以及其他画廊等艺术机构，每年举办的展览活动不可谓不多，但这么多的画展，观众却非常有限，您认为应该怎么解决这个问题呢?

　　宋玉明：这可能需要做一点人口分析，深圳有3大美术馆，再加上民间、社区的美术馆比如观谰美术馆等，综合起来展览量非常大。但深圳户籍人口只有不到200万，其他都是流动人口，这些流动人口中很大部分集中在关外，活动范围非常有限，这也是我们举办各种活动送展览进社区的原因。